焦点！用影像观察时代——2023届摄影专业毕业生作品选

鲁迅美术【shù】学【xué】院2023届【jiè】本科毕业生 施展【zhǎn】艺《“我”的环游世界【jiè】》系列之一

现【xiàn】代人习惯于通【tōng】过图像获取信息，来“编【biān】织”可回【huí】忆的记【jì】忆。作者用【yòng】人工智能技术“制造”出各大旅游景【jǐng】点的游客【kè】照并贴在卫【wèi】星地图上，模【mó】拟当今【jīn】社会人们在社【shè】交【jiāo】平台上发【fā】布的“打卡”图像。这些充斥于【yú】生活中各【gè】个【gè】角落【luò】、亦真亦假的图像，影响【xiǎng】我们辨别真相【xiàng】的同时，也表达【dá】着【zhe】情绪，塑造着欲望。

鲁迅【xùn】美术学院2023届【jiè】本科毕业生 刘潇【xiāo】然《你是【shì】谁究竟取决于我【wǒ】说你是谁【shuí】，还是你说【shuō】你是谁？》系列之一

(资料图片仅供参考)

这件作品起源于对“容貌焦虑”的思考。作者拍摄了包【bāo】括自己在内的【de】5名女性的肖像，让被【bèi】摄者【zhě】自己【jǐ】、认【rèn】识被摄【shè】者的人以及社交【jiāo】媒体【tǐ】上【shàng】的【de】网【wǎng】友根【gēn】据【jù】自己的审【shěn】美对被摄者的肖像【xiàng】进行【háng】修改，最后得到若干被重塑的【de】“理想”形象。作者还【hái】制作了【le】一件可旋转的立【lì】体装置，把这些肖像【xiàng】整合到一起，呈现【xiàn】了外界【jiè】的声音在个体【tǐ】身上【shàng】不断叠加的塑造过程。

中央美【měi】术学【xué】院2023届【jiè】博士【shì】毕业生 侯帅《皮格马利翁的眼镜【jìng】》节选

作品【pǐn】标题取自斯【sī】坦利·温鲍【bào】姆1935年的小说《皮格马利翁的眼镜【jìng】》，其中构想了一款【kuǎn】能【néng】进入【rù】到元宇宙【zhòu】世界的眼【yǎn】镜。这【zhè】款眼【yǎn】镜可以同时【shí】模拟视觉、触觉、嗅觉和味觉【jiào】，甚至【zhì】可以【yǐ】和画【huà】面中的世界进行交互，并【bìng】影响镜中世界的历史进程。

作者【zhě】利用这个典【diǎn】故，模拟名画以及旧胶片中【zhōng】的景观搭建【jiàn】了一个接近现【xiàn】实比【bǐ】例的空间【jiān】。而当这个空【kōng】间被人工智能解析时【shí】，其中【zhōng】却【què】出现了许【xǔ】多荒【huāng】谬的悖【bèi】论，将观者卷入到这个虚拟与现实无法分辨的空【kōng】间之【zhī】中。

（左图为摄影，右侧两图为录像截图）

中国美术学院2023届本科毕业生 杨一洲《杭漂日记》系列之一

作【zuò】品围绕在【zài】大城市中缺【quē】乏归属【shǔ】感的“校漂族”“杭【háng】漂族”群体展开【kāi】了一系列视觉化表达。作【zuò】者选取了6位受访【fǎng】者的真实生活环境【jìng】进行拍摄，并从自己的理解【jiě】出发【fā】，对“漂泊感【gǎn】”进行【háng】了一系列超现实的【de】想象，如行【háng】李箱中的女孩【hái】、布满气球的房间等，用人【rén】工智能技术【shù】生成虚【xū】拟【nǐ】图【tú】像。

西安理工大学【xué】2023届本科【kē】毕【bì】业生 陈国妍《游离【lí】的【de】时光》系【xì】列之一

为了寻找【zhǎo】父母相爱过的痕迹，作者回到小时候曾居住的家【jiā】中收集【jí】老照片、老物件，并通过【guò】投【tóu】影【yǐng】仪将家庭旧照【zhào】投射【shè】在老屋中。在这一过程中，初识的青涩、热恋的喜悦、平淡【dàn】的温情【qíng】不断【duàn】浮现又消逝在空【kōng】荡的【de】房间里【lǐ】，随着【zhe】光线变化游离在清【qīng】晰与【yǔ】模糊之【zhī】间。影【yǐng】像中的亲【qīn】密转瞬即逝，就像父母之间曾经热烈的爱【ài】情一样【yàng】最【zuì】终消【xiāo】失【shī】不见。

天津理工大学2023届本科毕业生 张桂艳《沉陷》系列之一

作【zuò】者拍摄【shè】了家【jiā】乡安徽省阜阳市颍【yǐng】上县江【jiāng】口镇夏圩村【cūn】采煤塌陷区【qū】的【de】景观。这里是【shì】当地【dì】一处煤【méi】矿的首采塌陷区，大约10年前开始塌陷，植被、房【fáng】屋【wū】、土地【dì】被地下水淹没。10年后【hòu】，村民搬迁【qiān】后留下的空房屋仍在【zài】不断扩大的水域中沉陷，村【cūn】民时不时会回到这【zhè】里散步、钓【diào】鱼，回忆【yì】曾经【jīng】在此生活的【de】点滴。

北京【jīng】电【diàn】影学院摄影学院2023届硕士毕业生 宋词【cí】《曹县【xiàn】棺材厂【chǎng】》系列之一

这组作品以【yǐ】环境肖像的形【xíng】式记【jì】录了山东省菏泽市【shì】曹县庄【zhuāng】寨【zhài】镇【zhèn】棺材厂的工人与工作【zuò】环【huán】境。凭借当【dāng】地【dì】充足的木料资源、成熟【shú】的工艺水平和高效率的工【gōng】人【rén】，这里生【shēng】产的棺木大量出口到海外多个国家，每年日本【běn】90%以上的【de】棺材【cái】都是从曹县庄寨镇订购【gòu】的【de】。

棺木出口带【dài】动了当【dāng】地的木【mù】业发展。2018年，曹【cáo】县庄寨【zhài】镇被批准为山【shān】东省经济发达镇行政管理【lǐ】体制改【gǎi】革【gé】镇。作者希望通【tōng】过对曹【cáo】县棺材产业的记录，回溯这个曾经的贫困县的发【fā】展之路【lù】，也【yě】展现着【zhe】这【zhè】些流水【shuǐ】线上【shàng】的工匠如【rú】何用自己的双手【shǒu】为素未谋面的逝者搭建“最【zuì】后的仪【yí】式”。

武【wǔ】汉传媒学院【yuàn】2023届本科毕【bì】业生【shēng】 陈冠霖《238cm》系列之一

据中国地质监测局统计，汶川大地震引起震中区域【yù】监测点的水平位移量【liàng】达238厘米【mǐ】。作者并非这场灾【zāi】难的亲历者，但这238厘【lí】米带【dài】来的影响通【tōng】过媒体【tǐ】和书【shū】籍【jí】的记述【shù】根植在了【le】他的记忆中【zhōng】。带着这【zhè】份记【jì】忆里的“震感”，作者走访了北川地震遗址、光亚【yà】中学、青川东河【hé】口地震【zhèn】遗址、漩口中学地【dì】震遗址【zhǐ】等地，用【yòng】中画【huà】幅相机【jī】记【jì】录下灾难【nán】后的废【fèi】墟，试图通过摄影【yǐng】的方式回顾这段历史，探寻这场灾难【nán】如今以怎样的【de】形式存【cún】在。

9-21，黑龙【lóng】江【jiāng】省哈尔滨【bīn】市呼【hū】兰区孟【mèng】家乡【xiāng】小和【hé】平屯，76岁的宋【sòng】阿姨在路上散步，她是小和平屯现有村民中【zhōng】最年长的【de】一位。

湖北商贸学院2023届本【běn】科毕业生 张轶楠【nán】《小【xiǎo】和平【píng】屯二十四人【rén】》节选

这组【zǔ】作【zuò】品【pǐn】拍摄了秋收时节小【xiǎo】和平屯的村庄景观和村【cūn】民生活。小和平屯位于黑龙江省哈尔【ěr】滨市呼【hū】兰区孟家乡，繁荣时期人口数量在【zài】150人左右【yòu】，现【xiàn】仅剩24人，平均年龄在60岁以上。在这种情况下，村【cūn】庄【zhuāng】在未来的【de】十几年里很可【kě】能会因人口太少与其【qí】他几个【gè】村【cūn】庄【zhuāng】合并【bìng】，或是变成荒村。

虽然当地村民【mín】通过务农和政【zhèng】府【fǔ】补助能获得【dé】足够生活【huó】所需的收入，但【dàn】村庄中的年【nián】轻人依然选择离开，这也直接【jiē】导致春耕【gēng】秋收时节劳【láo】动力【lì】不足。秋收时节，村中老人【rén】会以每【měi】人【rén】每天【tiān】200元的【de】价【jià】格【gé】去请附近村子的村民来帮忙，而【ér】来【lái】帮忙的【de】人也都是和他们一【yī】样【yàng】的【de】高龄老人。据2010年和2020年【nián】两【liǎng】次人口普查数据显示，10年间，黑龙江省人口流失高达646万，乡村流【liú】失【shī】人口占人口流失总数的93%。

9-21，黑龙江省哈尔滨市【shì】呼兰【lán】区孟家【jiā】乡【xiāng】小和平屯，一个【gè】村民家的火【huǒ】炕上，一个自【zì】制的羊骨【gǔ】老【lǎo】式线【xiàn】轴。在东北农村，用不同动物【wù】的骨头制【zhì】成的线轴十分常见。

又是一年毕业季【jì】。与往年【nián】相比【bǐ】，两个鲜明的【de】特征让【ràng】今年【nián】摄影专业的毕业生【shēng】作品显得有些【xiē】特别。

一方面是传统纪实摄影项目的强【qiáng】势回归。疫情防控政【zhèng】策的优【yōu】化调整让【ràng】不【bú】少毕业生不再【zài】有顾虑，他们走出【chū】校园，重【chóng】新将拍摄【shè】的主题转【zhuǎn】向家乡和远方，表【biǎo】现农【nóng】村【cūn】人【rén】口流失【shī】、环境保【bǎo】护、地区聚【jù】集性产业和灾难废墟等社会议【yì】题的纪实作品让人印象深【shēn】刻。

另【lìng】一方面，AI（人工智能【néng】）技【jì】术在【zài】今【jīn】年迎来“大爆发”，这一趋【qū】势也及时而直【zhí】接【jiē】地反映【yìng】到【dào】了今年毕【bì】业【yè】生的作品中。不停迭代的算法让艺术的视野【yě】变【biàn】得更为开阔与多维的同【tóng】时【shí】，也引【yǐn】发了人们对【duì】真实与虚拟边界的争议。AI对艺术【shù】创作者意味着什么？许多年轻人【rén】的作品都体现出对【duì】这一问题的批判性思考。

来源：中国青年报